Cerimônia de Início das Filmagens

A Rua Oeste 53 era um lugar com o qual Guo Luobei estava mais do que familiarizado; de um lado ficava a Broadway e, do outro, a Oitava Avenida. Após os ensaios na Broadway, Guo Luobei costumava caminhar por essa rua com os amigos, em busca de um lugar para comer. Desta vez, porém, Guo Luobei não viera para ensaiar na Broadway, mas sim para gravar um filme.

O cenário de toda a filmagem de “O Franco-atirador da Cabine Telefônica” era justamente a Rua Oeste 53, sendo esse o único local de gravação do filme. Na extremidade próxima à Broadway havia uma cabine telefônica vermelha, onde o protagonista ficava preso. Para Guo Luobei, filmar em um lugar tão conhecido tinha a grande vantagem de poder voltar para casa todos os dias; caso Teddy Bell e Catherine Bell quisessem assistir às gravações, não haveria qualquer problema.

Uma semana após receber a ligação confirmando sua aprovação no teste, Guo Luobei juntou-se à equipe de “O Franco-atirador da Cabine Telefônica”, conforme o plano estabelecido por Joel Schumacher. A rapidez surpreendeu Guo Luobei, que acabou começando as filmagens até antes de Anne Hathaway, algo fora das suas expectativas.

Ao chegar à sala reservada para descanso do elenco, antes de irem às ruas iniciar as gravações, todos preferiam permanecer no ambiente aquecido; fevereiro em Nova Iorque ainda era marcado por ventos cortantes, longe de ser um dia ensolarado de passeio. Guo Luobei entrou acompanhado por Teddy Bell e viu grupos conversando em pequenos círculos, criando um clima bastante agradável. Os membros da equipe saudaram Guo Luobei com acenos de cabeça, demonstrando boas-vindas. Embora todos sorrissem, Guo Luobei percebeu, sensivelmente, uma certa frieza; comparado à equipe de “Donnie Darko”, o ambiente era distinto.

Não era difícil entender o motivo: primeiro, era o primeiro dia de trabalho em conjunto, impossível exigir muito entusiasmo; segundo, Guo Luobei era um desconhecido — poucos tinham ouvido falar de “Donnie Darko”, logo, esperar atenção seria demais; terceiro, um jovem de dezoito anos assumia o papel de Stu Shepard, personagem principal e único, um peso que gerava insegurança na equipe, o que justificava a postura reservada.

Se houvesse um quarto motivo, a atitude morna dos membros da equipe seria ainda mais compreensível. Logo chegaram outros atores, pois embora “O Franco-atirador da Cabine Telefônica” fosse quase um monólogo de Stu Shepard, havia papéis importantes: o franco-atirador ao telefone, a esposa e a amante do protagonista, e o chefe de polícia.

Forest Whitaker, um ator de peso que já conquistara a Palma de Ouro em Cannes em 1989, era um dos grandes nomes de Hollywood. Guo Luobei sabia que aquele ator, aclamado por seus papéis coadjuvantes, ganharia em 2006 o Oscar de Melhor Ator por sua atuação em “O Último Rei da Escócia”. No filme, Whitaker seria o capitão da polícia.

Katie Holmes, cuja fama explodira nos Estados Unidos com “Dawson’s Creek”, figurava na lista das mulheres mais sensuais do mundo no ano anterior e interpretaria a amante do protagonista. Guo Luobei, no entanto, conhecia-a bem mais por outro motivo: ela era a esposa do ídolo nacional Tom Cruise. Após o fim do casamento de Cruise com Nicole Kidman, ele se casou com Katie em 2005, e a filha do casal, Suri Cruise, tornou-se uma das crianças mais fotografadas do mundo.

No papel do perturbado franco-atirador oculto nas sombras estava Kiefer Sutherland, cuja obra mais famosa até então era “Os Garotos Perdidos”, de 1987, coincidentemente dirigido por Joel Schumacher. Embora Sutherland não fosse um astro de primeira linha naquele momento, Guo Luobei o conhecia bem: ele era o intérprete de Jack Bauer na icônica série “24 Horas”, um sucesso mundial, inclusive na China. Contudo, como a série ainda não havia estreado, Sutherland ainda não era amplamente reconhecido.

Além disso, Radha Mitchell, experiente atriz escalada para viver a esposa de Stu Shepard, completava o elenco principal. Diante de atores tão experientes, era natural que Guo Luobei, um novato em seu segundo filme, não inspirasse a confiança da equipe. Em “Donnie Darko”, todos começaram juntos do zero, criando um clima colaborativo; já “O Franco-atirador da Cabine Telefônica” era uma produção da 20th Century Fox, com investimento de oito milhões, o que naturalmente gerava outro ambiente.

Cabe destacar que ambos os filmes em que Guo Luobei atuara até então eram distribuídos pela 20th Century Fox, uma coincidência curiosa.

Guo Luobei compreendia a postura da equipe e sabia como lidar: confiar em seu próprio talento e provar seu valor com trabalho duro era suficiente. Assim, sentou-se tranquilamente, abriu o roteiro e mergulhou na leitura, sem se preocupar em socializar. Para ele, tentar agradar a todos era um fardo insustentável; cada um tem suas preferências e valores, e é impossível conquistar o agrado unânime — nem mesmo o dinheiro, embora desejado por muitos, é valorizado por todos. O mais importante era estar feliz consigo mesmo.

Nos Estados Unidos, um país que valoriza a individualidade, o comportamento de Guo Luobei não era nada estranho. Assim, todos continuaram suas atividades normalmente. Teddy Bell, mais sensível às relações sociais, sentiu algo diferente, mas como não conhecia o clima de “Donnie Darko” e viu Guo Luobei tranquilo, não se preocupou.

Quando Joel Schumacher entrou na sala, encontrou aquele ambiente: grupos dispersos, o espaço preenchido, mas sem a animação de um time integrado, e sim uma certa estranheza inicial. Para Schumacher, isso não era novidade; ele já dirigira muitos filmes de curta duração, em que os laços entre a equipe raramente se formavam antes das gravações terminarem. Portanto, esse clima de profissionalismo era algo corriqueiro para ele.

Schumacher também sabia que, ao escolher Guo Luobei como protagonista, colocava toda a pressão do sucesso do filme sobre seus ombros. Como renomado diretor de filmes comerciais, ele entendia as consequências de sua escolha, mas não se arrependia. Pelo contrário, achava-se perspicaz, pois via em Guo Luobei paixão e talento para a atuação, além de dedicação. Acreditava que seria surpreendido positivamente, ainda mais do que no teste.

— Todos para fora, vamos começar a cerimônia de abertura. Os atores principais, fiquem. — anunciou Joel Schumacher em voz alta. Imediatamente, os membros da equipe começaram a sair, agora ágeis e atentos.

A cerimônia de abertura, tradição em todo o mundo, tem nuances distintas: na Ásia, envolve buscar bênçãos e sorte; no Ocidente, foca-se na divulgação do filme. Por isso, a equipe dava grande importância a esse momento, pois era a primeira impressão de “O Franco-atirador da Cabine Telefônica” para a imprensa.

Schumacher manteve apenas os atores para uma breve apresentação; afinal, iriam trabalhar juntos por um bom tempo. Guo Luobei ficou especialmente impressionado com Kiefer Sutherland, não só pela influência de “24 Horas” em sua vida anterior, mas também pela natureza peculiar do papel no filme.

Pelo roteiro, o franco-atirador interpretado por Sutherland aparecia apenas por voz durante quase todo o filme, surgindo em cena apenas no final. Embora, em termos de tempo em tela, fosse um papel secundário, sua importância para a trama era equivalente à do protagonista, sendo um contraponto essencial para Guo Luobei. Por isso, ele prestava atenção especial à voz de Sutherland, que transmitia maturidade e uma profundidade inesperada. Talvez fosse apenas a impressão de Guo Luobei, já absorvido pelo papel, ou talvez fosse mesmo a natureza da voz do ator. De qualquer forma, era uma vantagem para o filme.

A chamada cerimônia de abertura era, na verdade, uma coletiva de imprensa, onde toda a equipe criativa do filme se apresentava aos jornalistas, sendo fotografada e entrevistada para a primeira rodada de divulgação.

Desta vez, a 20th Century Fox não depositava plena confiança em Joel Schumacher; o investimento inicial era de oito milhões, e divergências sobre o protagonista quase colocaram o projeto a perder, até que Schumacher convenceu o estúdio, mantendo a esperança de futuros aportes. Assim, Guo Luobei teve a chance de participar da primeira cerimônia de abertura de sua carreira.

Os jornalistas presentes não eram amigáveis; nem se comparavam aos do Festival de Sundance, e, mesmo em relação à equipe do filme, a imprensa era bem mais hostil. Ainda que soubessem do reconhecimento de “Donnie Darko” em Sundance, para eles, Guo Luobei continuava sendo “um novato sem atrativos”, e muitos já planejavam manchetes do tipo “Schumacher perdeu o juízo e aposta em um galã inexpressivo”.

— Schumacher, não era o Jim Carrey que estava cotado para viver Stu?
— Ouvi dizer que Will Smith estava bem interessado no papel.
— Colin Farrell não era sua primeira opção para Stu? Houve algum desentendimento entre vocês?

As perguntas eram todas dirigidas a Joel Schumacher, enquanto Guo Luobei, ali ao lado, parecia invisível, completamente ignorado pelos jornalistas.

Este é o terceiro capítulo do dia, publicado no horário habitual!